Entrevista a Walls: "El día que me olvides va de qué pasa cuando yo no esté"

¿Qué cosas has descubierto grabándolo y con el paso del tiempo que creías importantes y ahora ya no lo son y cuáles sí son realmente importantes?

Walls: Hay muchas cosas en esta vida que son banales, pero que está bien. Quiero decir, hay veces en la vida que uno tiene que ser intenso, que tiene que sentir y otras veces que no pasa nada por apagar el cerebro.

Las cosas banales también son parte de la vida. Salir con tus colegas y estar una noche entera sin hablar de nada y evadirte también forma parte de la vida y está bien, en mi opinión.

Pero hay mucho postureo en la música actual.

Walls: Cuando era más joven, cuando saqué mi primer disco y me puse a hacer mi primera gira, me centraba más en la parafernalia que había detrás del show que en las propias canciones. Creo que al final, sin descuidar lo otro, para mí lo más importante son los temas. Lo que pasa es que a mí me gusta siempre vestirlos con un buen vídeo, con una buena estética y todo eso. Lo importante es el arte: la canción, el vídeo, la escenografía. Todo eso es lo que para mí hace a un artista. Entiendo que es otra manera de currar, pero todo lo demás para mí es ruido, solamente ruido que está ahí, pero hay que saber tratarlo de la manera más sana posible.

¿Cuántas penas vale tu amor? tiene algo de bolero, samplea Madalena de Benny Moré y cuenta con la colaboración de tu padre

Walls: Muchas gracias lo primero por lo que has dicho. Me ha encantado que digas bolero entre comillas porque yo también lo pongo entre comillas. Al tema le empezamos a llamar el bolero porque "Cuántas penas vale tu amor" era larguísimo para referirnos a él. Pero el tema no tiene acordes de bolero ni ritmo de bolero. De hecho, los acordes son más de tango que de otra cosa. Sí que es verdad que cuando lo hice y con las percusiones que no eran tan rockeras parecía más un bolero. Hice una rueda de guitarra, hice una demo un día que estábamos en el estudio y no salió una mierda. Nos fuimos y antes de irnos dije: vamos a grabar esto. Cuando nos fuimos a Rascafría, a una casa, empezamos a hacer la canción y yo me di cuenta de que estaba en la misma escala, la misma tonalidad y la misma rueda de acordes que Madalena, que es la canción que tiene la la la la la.